HS5 o LP-6: la duda real
La Yamaha HS5 es el monitor de campo cercano más conocido del mundo y la Kali Audio LP-6 es el rival moderno que suele salir mejor en las mediciones. La duda es doble: ¿compensa el woofer de 6,5 pulgadas de la Kali frente a las 5 de la Yamaha? y ¿pesa más la curva con carácter de la Yamaha o la linealidad medida de la Kali? Las dos se venden por unidad, así que un par estéreo exige comprar dos de cualquiera de ellas.
Las specs que las separan
| Spec | Yamaha HS5 | Kali Audio LP-6 (2nd Wave) |
|---|---|---|
| Woofer | 5 pulgadas (cono) | 6,5 pulgadas (papel optimizado) |
| Tweeter | 1 pulgada, cúpula | 1 pulgada, cúpula textil |
| Respuesta oficial (−10 dB) | 54 Hz – 30 kHz | 39 Hz – 25 kHz |
| Respuesta a ±3 dB | Sin dato publicado | 47 Hz – 21 kHz |
| SPL máximo | Sin dato publicado | 112-115 dB según fabricante |
| Potencia | 70 W: 45 W (grave) + 25 W (agudo), biamplificado clase D | 80 W: 40 W + 40 W, biamplificado clase D |
| Entradas | XLR y TRS, conectores independientes | XLR + TRS 6,35 mm + RCA (activable por microswitch) |
| Corrección de sala | ROOM CONTROL (0/−2/−4 dB bajo 500 Hz) + HIGH TRIM (±2 dB) | 8 microswitches: límite (mesa/pared/esquina), trim de graves y de agudos |
| Medición independiente | Audio Science Review: pico de +6 dB hacia 1 kHz, grave escaso bajo 400 Hz | Erin’s Audio Corner: −2,51/+1,99 dB on-axis, F3 en 42 Hz |
| Se vende | Por unidad | Por unidad |
Coinciden en el tweeter de 1 pulgada, la biamplificación clase D, el puerto bass-reflex y en que las dos son monitores de campo cercano con entradas balanceadas.
Las diferencias que importan
Woofer y extensión de graves
El umbral del sector liga el grave útil al tamaño del woofer: un 5″ ronda los 50 Hz y uno mayor llega más abajo. Con la misma vara de medir (−10 dB oficial), la LP-6 baja a 39 Hz y la HS5 a 54 Hz, una diferencia de casi media octava en el extremo grave; y en la medición independiente de Erin’s, la LP-6 tiene su F3 en 42 Hz. La Kali ofrece además el woofer más grande de las dos y, con él, más volumen: 112-115 dB de SPL según el fabricante. De la HS5 no hay SPL publicado. Ojo: Erin’s registró un limitador activo por encima de 96 dB a 1 m, así que conviene tomar la cifra del fabricante con cautela. Para nearfield no hace falta más.
Lo que dicen las mediciones independientes
Este es el punto en que más se separan. La medición de Audio Science Review documenta en la HS5 un pico de unos 6 dB entre 650 Hz y 1,3 kHz y un grave escaso por debajo de 400 Hz; su veredicto es «correcto», no «ideal». La medición de Erin’s Audio Corner da a la LP-6 una linealidad de −2,51/+1,99 dB, que califica de «realmente muy buena», con un pequeño repunte a 4 kHz. Son laboratorios distintos con metodología propia, así que las cifras no se comparan al decimal; pero un margen de ±3 dB es una respuesta plana honesta según el umbral, y una desviación de +6 dB no lo es. Yamaha lo hace a propósito: los medios adelantados son la marca de la casa.
Corrección de sala y entradas
La Yamaha ofrece dos controles, ROOM CONTROL (hasta −4 dB bajo 500 Hz) y HIGH TRIM (±2 dB). La Kali monta 8 microswitches traseros: tres posiciones de compensación por límite (mesa, pared, esquina), dos de trim de graves, dos de agudos y uno para activar la entrada RCA. Es un ajuste más granular, útil en una sala sin tratar. Ambas aceptan XLR y TRS balanceados; la LP-6 añade RCA para conectar una fuente de consumo sin adaptadores.
Tamaño y potencia
La LP-6 es más grande, con woofer de 6,5″ y 80 W frente a los 70 W de la HS5. Lo que se gana en grave se paga en volumen sobre el escritorio; conviene medir el espacio antes de decidir. Según el criterio de la propia medición de Erin’s, la LP-6 está pensada para campo cercano de 0,5 a 2,5 m.
En qué son iguales
Biamplificación clase D, tweeter de 1″, puerto bass-reflex, entradas balanceadas y venta por unidad. Para verlas frente a otros rivales, tienes Yamaha HS5 vs KRK Rokit RP5 G5 y Yamaha HS5 vs HS4.
Qué dicen los usuarios de cada una
Con la HS5, el consenso de Gearspace describe una relación de amor-odio: a muchos usuarios les resulta rara al principio y muy útil después para localizar problemas en los medios, el mismo papel que cumplía la NS10. Las quejas que más se repiten son una banda de medios-agudos que fatiga en sesiones largas, coherente con el pico que mide Audio Science Review, y una zona de 100–200 Hz poco definida. También es habitual verla recomendada junto a un subwoofer.
Con la LP-6, la valoración profesional es más uniforme. Production Expert la considera apta para uso profesional, con «detalle y claridad» y buena respuesta transitoria en agudos frente a sus Genelec de referencia, aunque le nota un carácter algo adelantado en medios y un grave profundo limitado, propio de un diseño de dos vías. Erin’s Audio Corner la recomienda sin reservas para mezclar.
La lectura conjunta: la HS5 es una herramienta que hay que aprender a escuchar; la LP-6 pide menos adaptación porque se aleja menos de una respuesta plana.
Recomendación por perfil
- Mezclar con una referencia lo más plana posible: Kali LP-6 — linealidad de ±3 dB medida de forma independiente.
- Habitación pequeña con escritorio justo: Yamaha HS5 — más compacta.
- Grave real sin subwoofer: Kali LP-6 — F3 en 42 Hz.
- Quieres el sonido «mixer’s monitor» de la NS10: Yamaha HS5 — la curva con medios adelantados es su seña.
- Sala sin tratar: Kali LP-6 — 8 microswitches de ajuste.
Preguntas frecuentes sobre la HS5 y la LP-6
¿Hace falta un subwoofer con alguna de las dos?
Con la HS5 es más probable: su ficha llega a 54 Hz a −10 dB y Audio Science Review la encuentra escasa de grave por debajo de 400 Hz, por eso en los foros se recomienda a menudo con subwoofer. La LP-6, con su F3 medido en 42 Hz, cubre casi todo el grave musical sin él. Lo explicamos en tamaño del woofer y cuándo hace falta un subwoofer.
¿Cuál funciona mejor en una habitación sin tratar?
La LP-6 tiene más margen de ajuste: tres posiciones de compensación de límite (mesa, pared y esquina) y recortes de graves y agudos. La HS5 ofrece ROOM CONTROL, que atenúa hasta 4 dB por debajo de 500 Hz, y HIGH TRIM. Ninguno sustituye a una buena colocación, como contamos en cómo monitorizar en una sala sin tratar.
¿Se venden por pareja?
No. Las dos se venden por unidad: el precio de cada ficha corresponde a un solo altavoz y para un par estéreo hay que comprar dos.
¿Cuál cansa menos en sesiones largas?
Las quejas de fatiga se repiten con la HS5 y encajan con su pico medido en torno a 1 kHz. En la LP-6 no aparecen en las fuentes que agregamos, aunque Production Expert también le nota unos medios algo adelantados.
Veredicto
Yamaha HS5
Gana en tamaño contenido y en carácter de marca. Ojo: el precio mostrado es de una unidad (168,00 €); para un par estéreo hay que comprar dos.
A favor
- Más compacta y con la afinación de medios adelantados de la serie HS
- ROOM CONTROL y HIGH TRIM para ajustar según la sala
En contra
- Pico de 6 dB hacia 1 kHz y grave escaso por debajo de 400 Hz en la medición
- Se vende por unidad: un par cuesta el doble
Kali Audio LP-6
Gana en respuesta medida, grave y ajuste de sala. Ojo: el precio mostrado es de una unidad (189,00 €); para un par estéreo hay que comprar dos.
A favor
- Linealidad medida de −2,51/+1,99 dB y F3 en 42 Hz
- 8 microswitches de ajuste y entrada RCA además de XLR y TRS
En contra
- Woofer de 6,5″: ocupa más espacio en el escritorio
- Se vende por unidad y el limitador actúa sobre 96 dB a 1 m
Si tu criterio es medir lo que suena, la LP-6 gana con datos independientes. La HS5 tiene sentido si te importa su carácter conocido, su tamaño o el sonido de referencia de la marca; con la salvedad de una curva que la medición deja a la vista.
No hemos probado ninguna de las dos unidades. Esta comparativa cruza las fichas técnicas de Yamaha y Kali Audio, las mediciones independientes de Audio Science Review y Erin’s Audio Corner y el consenso de foros, interpretados contra los umbrales habituales de la categoría. Los precios se actualizan automáticamente.
